Obra para degustar:

Federico Cantu 1907-1989

Autorretrato con paleta 1950

Colección de Arte Cantu Y de Teresa

Obra para degustar:

Las obras de arte son testimonios de vida; en ellas podemos encontrar una sinnúmero de códigos que nos permiten conocer mas a fondo la vida y obra de  un Maestro.

En el siglo XX  , tenemos en Mexico por lo menos 50 grandes, entre los que se encuentra Federico Cantu ; escultor , grabador , muralista , pintor

Pero sobre todo un incansable maestre de la iconografía y de las técnicas antiguas.

Hoy nos acercamos ligeramente a uno de sus autorretratos  que además de mostrarnos en el un evidente dominio de la composición , color e uso del pincel

Podemos encontrar  en esta obra otra obra , algo muy común entre los pintores de la época   pero además  nos permitimos ver lo intimo , su biografía , sus exposiciones su entorno .

En la parte posterior de la obra quedan aun algunos testimonios de salas y grandes museos entre ellos , la inauguración del Museo de Arte Moderno MAM , o las dos retrospectivas de Cantu en el Palacio de las Bellas Artes  o la primer Exposición en el Museo Amparo, pero también vemos una cedula de sala, que como muchas no sido abordadas en ningún  catalogo o reporte alguno . se trata de la Expo M.H. the Young Memorial Museum. Organizada por el legendario Fernando Gamboa.

El M.H. de Young Museum (llamado normalmente sólo El de Young) es un museo de Bellas Artes ubicado en el parque del Golden Gate en San Francisco. Recibe su nombre de un periodista de San Francisco llamado M. H. de Young.

Fernando Gamboa, (Ciudad de México; 28 de febrero de 1909 — Ciudad de México; 7 de mayo de 1990) fue un museográfo, pintor, promotor cultural, diplomático y director de museos mexicanos. Fue uno de los creadores de la museografía en México y uno de los especialistas más reconocidos nacional e internacionalmente

Autorretrato con paleta 1950

Entre otras exposiciones memorables  , la obra ha sido expuesta como parte de la

Colección Cantu Y de Teresa   en el Museo de Linares, Museo de Sinaloa , Museo Pinacoteca de NL, Museo del Pueblo Chávez Morado , Museo de San Ildefonso, Casa Vallarta.

Autorretrato con paleta 1950

Nos presenta una expresión viva de la obra de Federico en esa fecunda década

Iniciada en los años 40 , donde aborda de manera magistral el tema del autorretrato

Sin embargo y por el carácter de  su figura universal reconoceremos en esta obra

Lo magistral de la paleta de Cantú. Obra que por siempre nos recordara a un pintor que ha alcanzado la madures y la universalidad desde muy temprana edad por ello no podemos evitar reafirmar que esta obra es una muestra mas de la maestría de esta gran maestro.

Adolfo Cantu

Colección Cantu Y de Teresa 

"People's Graphic Workshop"

The Taller de Gráfica Popular (Spanish: "People's Graphic Workshop") is an artist's print collective founded in Mexico in 1937 by artists Leopoldo Méndez, Pablo O'Higgins, and Luis Arenal. The collective was primarily concerned with using art to advance revolutionary social causes. The print shop became a base of political activity and abundant artistic output, and attracted many foreign artists as collaborators.

José Guadalupe Posada (February 2, 1852 – January 20, 1913)

 CYDT Colección de Arte
http://posada-cydt.blogspot.mx

José Guadalupe Posada (February 2, 1852 – January 20, 1913) was a Mexican political printmaker and engraver whose work has influenced many Latin American artists and cartoonists because of its satirical acuteness and social engagement.

Posada was born in Aguascalientes on February 2, 1852. His education in his early years was drawn from his older brother Cirilo, a country school teacher, who taught him reading, writing and drawing. As a young teenager he went to work in the workshop of Trinidad Pedroso, who taught him lithography and engraving. In 1871, before he was out of his teens, his career began with a job as the political cartoonist for a local newspaper in Aguascalientes, El Jicote ("The Bumblebee"). The newspaper closed after 11 issues, reputedly because one of Posada's cartoons had offended a powerful local politician.He then moved to the nearby city of León, Guanajuato. There Posada was married to Maria de Jesús Vela on September 20, 1875. In Leon, a former associate of his from Aguascalientes assisted him in starting a printing and commercial illustration shop. They focused on commercial and advertising work, book illustrations, and the printing of posters and other representations of historical and religious figures. Included among these figures were the Virgin of Guadalupe, the Virgin, the Holy Child of Atocha and Saint Sebastian. In 1883, following his success, he was hired as a teacher of lithography at the local Preparatory School. The shop flourished until 1888 when a disastrous flood hit the city. He subsequently moved to Mexico City. His first regular employment in the capital was with La Patria Ilustrada, whose editor was Ireneo Paz, the grandfather of the later famed writer Octavio Paz. He later joined the staff of a publishing firm owned by Antonio Vanegas Arroyo and while at this firm he created a prolific number of book covers and illustrations. Much of his work was also published in sensationalistic broadsides depicting various current events.

EXPO CHICAGO

On behalf of the EXPO CHICAGO staff and the museums, cultural institutions, collectors, and partners working closely with us, we look forward to welcoming you to our wonderful city as our VIP guest this September.

See below for a full listing of VIP events, visit here for a full VIP

Sarah Charlesworth at the Art Institute of Chicago Conversation and VIP Exhibition Preview and Reception

This complete showing of the larger-than-life series Stills (1980)—the first U.S. museum solo exhibition of Charlesworth’s work in 15 years—features six pictures never before seen in public, and reinforces the artist's critical role in leading photography into the mainstream of contemporary art thirty years ago.

Conversation
Laurie Simmons in conversation with Sara VanDerBeek, Liz Deschenes, and Kate Linker.
6:00pm - 7:00pm
Free and Open to the Public, Limited Seating Available.

Reception and Exhibition Preview
Sponsored by Artspace and Richard Horwood.
7:00pm - 8:30pm
Space is limited. Please RSVP.

Tláloc devora a Xilonen

Federico Cantu.

Tláloc devora a Xilonen

Federico Cantu trabajaba en una serie de obras de reinterpretación de los glifos prehispánicos des de finales de los 40s, sin embargo

esta temática seguramente ya había sido abordada en todas esas tardes de café en Montparnasse junto con Cardoza y Aragón , Alfonso Reyes, A Artaud , según lo recordaba Cantú muchos años despues.

Decía cuando Antonin Artaud llego a principios de 1936 de visita a mi casa en Mexico; visita que se prolongo por todo un año, abordamos el tema de manera seria y con reflexiones e investigación brutal, al grado que se convertiría en el tema a tratar en 1936 en nuestras charlas en el Café de Paris.

 ya había abordado el trazo de relieves en 1936 y en consecuencia de la visita del Poeta Francés Antonin Artaud a México.

Posteriomente y retomando fue su relación con Salvador Toscano

Y amanera de homenaje al Poeta Francés Antonin Artaud, Cantu inicia temas monumentales como Las Enseñanzas de Quetzalcóatl , Toltecas, y este tema el cual titula Tláloc devora a Xilonen .

Bernardino de Sahagún y Alfredo Chavero frecuentemente lo describen como el dios del rayo, de la lluvia y de los terremotos, por otra parte, la voz Tláloc deriva de tlālli, que significa 'tierra' y octli, que significa 'néctar' o 'pulque'. En realidad la traducción literal sería 'néctar de la tierra', y se refiere al momento en que la lluvia penetra la tierra y forma parte de ella. Éste es el dios de las aguas que llegan del cielo, pero no de las aguas que ya están en la tierra, como pueden ser los ríos. Para los ríos y lagos está la diosa Chalchiuhtlicue, que significa "falda de jade". Es hermana o una de las esposas de Tláloc.

Xilonen

Chicomecóatl (en náhuatl: chicomecoatl, ‘siete serpiente’‘chicome, siete; coatl serpiente’)? era la diosa mexica de la subsistencia, en especial del maíz, principal patrona de la vegetación y, por extensión, diosa también de la fertilidad. Chicomecóatl era la parte femenina de Centéotl. Se la podía llamar también Xilonen (‘la peluda’), refiriéndose a las barbas del maíz en vaina, se la consideraba «joven madre del jilote [maíz tierno]», así era protectora de una de las fases del ciclo del maíz. Xilonen también podía ser llamada Centeocíhatl y se encontraba casada con Tezcatlipoca. Otra forma asociada a Chicomecoatl es Ilamatecuhtli (‘anciana dignataria’, ‘ama anciana’) la mazorca madura, cubierta por hojas arrugadas y amarillentas.